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          陶瓷匠劉志鈞:用心一把泥 凡土化神奇


           受訪者供圖

          1969年出生的劉志鈞,在陶瓷行當,正值創作之年,作品雖然不算多,但精品迭出,名享全國。游學半生,如中國陶瓷設計藝術大師、正高級工藝美術師、高級設計師、非物質文化遺產鈞瓷燒制技藝傳承人等名銜,他說,雖然也驕傲,但最在意的還是2018年獲得的“中原大工匠”。為何?

          “大師不大師,不算特別重要。作為陶瓷工匠,重要是玩好一把泥,這才符合身份!”劉志鈞端坐角落,目光平靜,神態安詳。身后柜中的陶瓷,件件似乎毫光閃閃,精美絕倫——有“乾坤盞”“祥云”“尊”“鈞瓷大碗”等,款款令人贊嘆。

          “一個好的陶瓷工匠,要心無旁騖,求名不求利,為匠不為家,這是我畢生的追求!眲⒅锯x說,“如果能跳出燒瓷看陶瓷,融會貫通讓陶瓷造福世人,這才是最高的工匠精神!

          一語道盡人生悟,雖然以藝術陶瓷成名,但劉志鈞之“志”,已不限于“鈞”“瓷”,而是向往著“工匠精神造福于世”前行。

          從鈞瓷之鄉來,往匠人方向去

          現職為河南省工藝美術學會會長,但每年劉志鈞都會抽幾個月,回禹州燒幾窯瓷器!盁,是我的本分!”

          一頂帽子、一雙球鞋、一個雙肩包,一身平實打扮,是他常見的行頭。當評委、開會、講學,經常忙得不可開交,他卻從來沒有大師的“排場”。上班下班,坐公交車出行;平時吃飯,也是“三丁面果腹”。大師,生活何其簡陋!

          “何陋之有?”他對此淡然。鄭州西郊的“劉志鈞大師工作室”,是一間簡單的辦公室——瓶瓶罐罐成幾堆,再者就是東一摞、西一摞的書籍、畫報,好在“來往無白丁”,談笑有風聲!拔依霞沂怯碇莸,根在神垕,不怕人土,就怕對不起‘后土’!弊麻e聊,他難得幽默。

          劉志鈞名字,開始并非有所寓意,但出生地河南禹州,當地一直有以“鈞”為美的共識。劉志鈞父親,原是禹州制藥廠一名工程師,負責為藥廠設計一些藥品的瓷瓶包裝。上世紀七八十年代,年幼的他常跟隨父親到神垕鎮一鈞瓷廠玩耍,被展品室里五彩斑斕的瓶子所吸引,漸漸愛上這種神奇“泥土”。

          后來,制藥廠擴建,挖地基時挖出很多瓷器和碎片,即為后來的“鈞官窯遺址”。不久,遺址旁邊建禹州鈞瓷研究所,就在劉志鈞的家門口,而“志鈞”這個名字,似乎也冥冥注定,他一生要“志在瓷”。

          志在瓷,就要一生“捏泥”。凡土塊泥,如何腐朽化神奇?劉志鈞一生在路上,一路手捧泥。

          80年代中期,中國八大油畫家之一的尚揚,為武漢江漢文化館設計制作大型陶瓷壁畫,因陶瓷壁畫燒制在禹州瓷廠,機緣巧合給了劉志鈞學習的機會。當時,他正在備考美術專業大學,天天去廠里學繪畫,看教授和研究生做陶瓷、做壁畫,有幸得到名師指點。第二年,湖北美院單招,他考了個專業全省第一。

          經過名家指點,劉志鈞對追求藝術,有了過人傲氣,也有了清晰目標!澳贻p人,誰不想成名成家成大師?反正隱隱約約覺得,干這個不只為糊口,這也許就是所謂的‘藝術追求’!眲⒅锯x說。

          從事鈞瓷設計和藝術創作,是畢業后的事了!爸半m做過一些設計工作,但是對行業是迷茫的!睅啄旰,劉志鈞選擇到鄭州大學深造,機緣巧合,與鈞瓷研究所副所長劉富安成為“忘年交”,開啟了“志鈞”瓷器人生。

          當時,劉富安是鈞瓷界唯一的中國工藝美術大師,對鈞瓷的精益求精、琢磨推敲,深深影響了劉志鈞。不久,劉富安創建自己的工作室,極力邀請劉志鈞也嘗試鈞瓷藝術。在他的工作室,劉志鈞開始嘗試做東西。

          因是科班出身,劉志鈞滿腦子現代設計的藝術理論體系,主觀地認為產區出來的瓷器都比較老舊、陳腐,于是,想做一件打破這種局面的東西,就設計出人生中第一件鈞瓷作品《腐——鈞瓷感懷》。

          不想,這件獨特的作品,成為劉志鈞鮮明創作之旅的起點。再后來,他又拜師著名陶瓷大師張守智、“中國陶瓷泰斗”楊文憲等,并成為“鈞瓷泰斗”晉佩章的關門弟子。很長一段時間,他心無旁騖,專心制瓷,在業界逐漸“小有名氣”。
             

          “祥云系列”之《云繞》。受訪者供圖

          在藝術領域探索,到人生深處體悟

          做鈞瓷,搞藝術,成名家。像很多陶瓷大師一樣,劉志鈞在自己人生路上不斷“開掛”,陸續獲得中國工藝美術最高獎“百花獎”金獎、第十屆中國陶瓷藝術設計創新評比金獎等100多項大獎。

          2015年,他的作品《祥云》系列獲得全國陶瓷藝術評比金獎,喚醒了他一系列與云有關的藝術情懷。隨后,他的“祥云系列”之《云卷》《云起云墮》《云鸮瓶》等,逐漸聲聞業界。

          其中,《云卷》采用鏤雕的手法,氤氳空靈意境與大膽鏤空的造型,把“云卷云舒”的意態展現在胎體上,刻畫出豐富多變的細節,突出了主題的深化!皩櫲璨惑@,看庭前花開花落;去留無意,望天空云卷云舒!眲⒅锯x說,這是自己對事對物、對名對利的態度:得之不喜、失之不憂、寵辱不驚、去留無意。

          而《云起云墮》,造型是畫缸的一種,本意是用淺浮雕在胎體外壁刻畫,但雕刻時一條曲線刻得過深,使上半部云紋團掉了下來?上е,他大膽想象,另辟蹊徑,又用“隔空呼應”之法,將“云起云墮”表現出“偶然,也是一種必然”之感,體現出“墮在瓶底,人生如斯”的哲學意境。

          名氣大了,劉志鈞內心也有了些許驕傲。再后來,他擔任中國傳媒大學美術傳播研究所研究員、北京郵電大學客座教授、河南工業大學藝術設計學院客座教授等,聲名在業界也響亮起來!俺擅,就該逐利了吧!”

          劉志鈞躊躇滿志時,張守智偶然的一句話,又成為他藝術人生“百折千回”的起點。

          很長一段時間,劉志鈞將心思花在“拿獎”上。張守智有一次,輕描淡寫地對他說,“拿獎固然重要,但能靜下心來,把一件小作品做到極致,才是匠人該做的事。比如把茶盞作出‘花’來,在中國陶瓷界也是鳳毛麟角!

          這話打動了劉志鈞。早些時候,人們印象里的鈞瓷大多數較為粗糙、笨重,如何將茶盞、茶壺做得輕薄、美觀?2013年,他著手開始“志鈞盞”的設計與創作。

          造型設計要符合人體工程學,大小要符合人手拿盞的弧度,盞沿要給唇帶來最好的舒適度……不斷在細節上打磨,劉志鈞還考慮到:什么茶適合搭配什么杯子,茶盞容量多少才能品出更多茶香等。

          重新和泥、采釉,閱讀材料學、陶瓷史等書籍,這個“極致”一極竟近10年!白龀銮けK時,內心是寧靜的,我也明白了老師的深意——瓷器作品,至少要人肯使用、自己滿意、用者滿意,滿意至極……”

          一事極致后,便是事事極致。近兩年,劉志鈞又精心推出如意壺、美人肩、青蓮壺等少量作品,款款讓人見獵心喜、愛不釋手。惜乎他仍堅持“只贈不售”,只有楊少華、侯耀華、劉惠等收藏大家為其傳名,市場極其罕見。

          受訪者供圖

          土與火煅燒成瓷,得與失歸心于史

          “鈞瓷泰斗”晉佩章的孫子,在鄭州有一處“晉家鈞瓷”專賣店,因為淵源深厚,為他在店里開辟了一間“劉志鈞作品展廳”。請求前去鑒賞,收獲很多意外。

          看瓷須先聽道。落座品茶,茶臺平凡,瓷器不多,反而是不上釉的茶盞,玻璃的茶壺,四方的玻璃煙灰缸——大師,“就這品位”?

          聊著聊著,談興漸濃。從雙肩包里,劉志鈞掏出一本《中國陶瓷史》,摟不住話匣子——從材料學到藝術史,從歷史學到冶金術,天空海闊,條分縷析,將陶瓷發展,化為一個個精彩故事,讓人聽之向往之,不覺光陰逝。

          開燈,賞瓷。燈光襯托,釉生光華。無論是《腐》,還是《祥云》系列,無論是筆洗還是鈞瓶,讓人沉醉其中,深深領略“土與火藝術之美”,感悟“得與失人生百味”。

          “手上永遠沾滿土泥,藝術才能表達哲思!蓖盏尿湴,劉志鈞并不愿多提,反而對手中的陶瓷史,談興更濃厚!把劢玳_闊,原理明晰,敢于創新,工匠燒瓷,才有未來!

          劉志鈞腦子里,攢了無數條瓷器燒制秘訣!拔易鰺蓪嶒炞畀偪竦臅r候,連楊文憲老師的觀點我都反駁,因為整個鈞汝瓷的燒成制度體系都是在楊老的指導下確立的,比如說大家燒窯轉火溫度臨界點,960攝氏度一到點,就要把氧化氣氛轉為還原氣氛。但從我實驗結果看,是根據各個釉融溶程度定的,轉火臨界點的溫度其實是根據釉的情況定,當然是根據窯爐結構的特殊性。事實證明這樣做效果異常出彩。前輩給我們留下的寶貴經驗、技法,在學習的初期要不折不扣的執行,但是到了藝術當中就要不拘一格、法無定法,求新求變的去燒瓷,才能隨心所欲!眲⒅锯x說!皬奈镔|運動的規律講,萬物皆可入釉”,拋開神秘主義,堅持科學的陶瓷研究體系,就可能獲得更多質的提升,讓科學與藝術融會貫通。   
              近兩年,因研究“摔不爛”瓷器等,劉志鈞學習骨質瓷、玉質瓷等資料,逐漸對陶瓷史感起興趣!拔业睦蠋,有研究陶瓷材料學的,也有研究藝術陶瓷的,前輩們各自寫過不同的陶瓷史。但另有本小冊子,讓我重新認識了陶瓷的另一層含義!币徊恐袊,半部陶瓷史。劉志鈞說,查閱資料期間,偶然看到一本小冊子,因一篇《中國陶瓷史·序》,感動得不知所以。

          書的作者是吳仁敬,序云:中國陶器,發明于伏羲神農之時,而瓷器之名稱,則始于漢代,真正成功于李唐。宋世,瓷業大盛,定汝官哥鈞,垂名千古。明人繼之,宣德、成化之作,尤為特出。清代,則古雅渾樸,不如前人,然精巧華麗、美妙絕倫,康乾所制,更有出類拔萃之慨。歐人自18世紀仿造瓷器以來,精益求精,一日千里,而我國墨守舊法,陳陳相因,且又為匪亂、苛稅所苦,致使營業不振、喧賓奪主,各處銷場,盡為洋瓷所占,瞻念往昔,何勝感慨!

          “從世界陶瓷發展史角度看,中國雖然是瓷器母國,但現代世界陶瓷的頂端品牌,都被國外占據,如英國的威基伍德、德國的麥森等。他們學做瓷器不過一兩百年,但是從機械性能、審美功能等方面都超越了發展兩千年的中國傳統瓷器,我心里是五味雜陳。我想,中國陶瓷,除需要工匠精神,更需要超越工匠的家國情懷!眲⒅锯x說,“何處可承情懷?再編一部陶瓷史,勢在必行!

          編史,不能眼光短淺、貽笑大方,更不能無所目標、抄襲充數。而是要放下名利誘惑,虛心讀書悟道。于是,劉志鈞開始艱苦“啃”陶瓷科技史、藝術史,甚至政治學、經濟學、歷史學、傳播學、廣告學等書籍。案上,多了陶瓷類的書籍和材料;心里,更有了宏大的目標——集人類之巧思,展現陶瓷之深意。

          “我已經五十多歲了,看書很慢,一本300多頁的書,一天看七八頁,有時候一個關鍵詞,就要查很多資料才能明白含義!眲⒅锯x說,還好有網絡,能從舊書中溫故知新,但遇到新領域,就要甘當小學生,用笨辦法從頭補!翱茖W面前人人平等,手藝人不光要手藝精,也要從學海找航向!

          如今,陶瓷行業的使命已經質變,尖端陶瓷甚至被用于軍事、航天等多個領域。劉志鈞認為,陶瓷工匠不能只重名利與技巧,還要在兼顧實用性和藝術性同時,站在國家利益甚至人類智慧高度,將陶瓷業不斷推向更高維度。

          “我才五十多歲。身為陶瓷匠人,在余生我要做好瓷器,始終堅持中國陶瓷再度崛起的信念。更要當好一個歷史的記錄者,集合古今中外的陶瓷工匠智慧,造福當代!眲⒅锯x說。

          來源:人民網-河南頻道

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